XIMENEZ QUARTET NOTAS DEL PROGRAMA
El Salón de Pedro Ximénez celebra la música del compositor peruano Pedro Ximénez Abrill Tirado (1784-1856), el compositor sudamericano más prolífico de la primera mitad del siglo XIX. Su producción, impresionante por su calidad, tamaño y aliento estético, refleja las formas en que los compositores sudamericanos de principios del siglo XIX moldearon sus identidades estéticas en medio de los movimientos de ilustración, las reformas coloniales y las revoluciones de independencia.
Ximénez nació en 1786 en Arequipa, en un momento crítico de la historia de la ciudad––1780 marcó el inicio de las revoluciones que finalmente condujeron a la fundación de Perú como país en 1821. En 1833, el Presidente de Bolivia, Mariscal Andrés de Santa Cruz, le ofreció el puesto de Maestro de Capilla en la Catedral de Sucre, la capital de Bolivia, puesto que anteriormente habían ocupado Juan de Araujo, Blas Tardío de Guzmán y Roque Jacinto Chavarría. Ximénez ocupó este cargo hasta su muerte en 1856.
Antes de mudarse a Bolivia, era conocido por albergar las famosas tertulias literarias en su casa de la Quinta Tirado. Estas tertulias de salón fueron esenciales para la construcción de una identidad criolla independentista en Arequipa y eran frecuentadas por poetas, músicos y miembros de las familias más prestigiosas; su presencia permitió debates ideológicos entre conservadores, realistas y patriotas, y proporcionó a Ximénez un público diverso para las interpretaciones de sus composiciones.
Escrito en el estilo del quatuor concertante durante las primeras décadas del siglo XIX, el Quarteto Concertante op.55 se estrenó probablemente en una de estas reuniones de salón. El estilo concertante, arraigado en París en las últimas décadas del siglo XVIII, se caracteriza por una partitura igual para cuatro instrumentistas e incorpora aspectos de otros dos géneros populares: el concierto para solistas y la ópera cómica. Podemos escuchar estos elementos en Allegro. Adagio con Sordina, por otro lado, fue escrito en forma de yaravi, un género de canción peruana asociado con la causa ide la Independencia durante la Era de las Revoluciones. A lo largo de este movimiento, los violines y la viola cantan las melodías mientras se acompañan de figuras arpegiadas que se asemejan al acompañamiento de guitarra común en este género. Mientras que el Minué Allegro-Trio se adhiere a las normas esperadas europeas, el Rondo Allegro nos devuelve al mundo de la commedia dell'arte, con personajes bufonescos, bromas y malabaristas.
Suite Andina, por su parte, es una recopilación de movimientos–tomados de obras de cámara y piezas solistas arregladas para cuarteto de cuerda–en los que Ximénez utiliza géneros de canciones y danzas locales. Yaraví procede de Meditaciones para el Quinario, un conjunto de piezas paralitúrgicas compuestas para el Quinario––la observancia de las cinco llagas santas de Cristo, Vals al estilo americano es un arreglo de una pieza para guitarra solista, y Gallinacito es un movimiento del Divertimento op. 43 para guitarra, dos flautas y cuarteto de cuerda.
La colección de música de Ximénez se descubrió hace sólo una década en Sucre. Guardada en el Archivo y Bibliotecas Nacionales de Bolivia, la colección contiene más de 120 composiciones de gran formato, entre misas, pasiones y sinfonías, así como más de 400 obras sacras y secular más breves. La colección también incluye obras de otros compositores, como Cambini, Pleyel, Haydn, Beethoven y Boccherini. El descubrimiento de la colección de Ximénez no sólo nos ilustra sobre los gustos musicales de la época y sus influencias, sino que atestigua la rica producción musical de Sudamérica durante la primera mitad del siglo XIX.
El Salón de Pedro Ximénez ofrece una mirada al mundo musical de Ximénez, presentando una nueva voz de la tradición de salón del siglo XIX y celebrando la encrucijada de un esfuerzo musical moldeado por el colonialismo, la lucha por la libertad, la independencia y, en última instancia, la democracia.
©Karin Cuellar Rendon
Traducción editada por Loida Garza